也许，很多人还记得央视《朗读者》舞台上曾经出现的那个“吊着膀子，姿势怪异，表情也不太自然”的余秀华，她的样子和她的那首诗《给你》，与其说展现了余秀华坚毅的人生态度与特有的诗歌才华，不如说是“用最摇晃的步伐，写出了最坚定的诗句，那些诗句就像阳光透过了水晶，折射出了你的灵魂，你的光芒。”董卿如此评价说。余秀华，湖北横店村一个很普通的残疾女人。而她的诗选《摇摇晃晃的人间》，让我们读出一个农村女性对爱情与亲情的深刻感悟，对生活与生命的崇拜敬仰。
　　《摇摇晃晃的人间》辑录的100多首诗，语言上，好似叙事聊天，面无表情，实则蕴涵着深刻哲理。通过诗，作者将内心的孤独、伤痛、寄托、感怀，或痛快淋漓地倾诉出来，或醉意朦胧地隐含起来。如，她的成名作《穿过大半个中国去睡你》，不仅鲜明而果敢地抒发了女性自我爱欲的苦痛，击中了人们一再伪装掩饰的软肋，其“出奇的想象，语言的打击力量”，恐怕也没有几个诗人写得出来。
　　谁的人生与生活都做不到完美无缺，只要勤奋耕耘，去奋斗，去做自己喜欢的事情，生活就会走向光明。出生时因倒产、缺氧造成脑瘫的余秀华，行动不便，口齿不清，但她没坐等谁来帮她改变“命运”。余秀华说：“我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受。我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。”爱上诗歌后，“诗歌一直在清洁我，悲悯我。”诗歌对她而言，不但不再是支撑身躯的“一根拐杖”，而且成为敢怒、敢言、敢爱、敢憎的武器，成为燃亮生命之光的篝火。沈睿认为：“她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨，灿烂得让人目瞪口呆，将我们的心刺得生疼。”
　　《摇摇晃晃的人间》中多首诗歌，都在描写余秀华情感生活，既凸显了她对人生、生活的眷恋，也暗含着她对爱情的渴望与无奈。其诗歌语境莹润丰满，蕴意独具特色。如她的《我爱你》一诗：“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药/阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮/茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬/这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带/所以我一次次按住内心的雪/它们过于洁白过于接近春天。”有生活的清苦寂寥，有向往春天的思虑。再如《姿势》：“左胳膊撑在左腿上/右腿不能弯曲/分秧依旧又准又快/只是后退的时候，必须直起腰/以左腿的力拖动右腿/一上午，她这样栽秧。一天，她这样栽秧。”细致入微、形象生动地刻画出母亲田里劳作的姿态。更为明显的是，她的很多诗歌标题近乎平淡直白，如《一张废纸》《清晨狗吠》《屋顶上跳跃着几只麻雀》《病体》《一包麦子》《下午》《西红柿》《与儿子》等，但表达的思想与众不同。
　　余秀华的诗很少蝶舞花香、不畏困苦、凌云壮志类语句，更多的是疲惫、伤痛、孤独、追寻、醉酒、期待等词汇。她希望生活能像诗歌，她把苦痛、期待、感念化作诗的语言。正是这样的诗歌，让读者体味到“余秀华”们的生活境遇与生命价值。正如刘年在《后记》中所说，余秀华的诗“放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”或许这就是人们渴望读到的有灵性、有勇气、有温度、有力量的诗歌。