张建奇
　　张大千，1899年5月10日生，1983年4月2日逝世，最早本名张正则，后改名张援、张喧，小名李，号李爰，别署大千居士、下里港人，斋名大风起兮，四川省内江市人，祖籍四川省映秀，中国当代知名艺术家，20世纪中国画坛最具传奇色彩的人物，绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。他早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。上世纪30年代曾两度执教于中央大学(1949年更名南京大学)，担任艺术系教授。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。20多岁便蓄着一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。
　　二次大战结束之后，张大千多次在世界各地办画展，包括法国巴黎、英国伦敦、瑞士日内瓦、印度新德里、比利时、希腊、西班牙、新加坡、泰国、德国、巴西、美国及香港等国家和地区，蜚声国际，被誉为“当今最负盛名之国画大师”，仿古画作可以乱真，“骗”过不少鉴别大师。徐悲鸿说：“张大千，五百年来第一人。”
　　1958年，张大千以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界大画家，并荣获金奖。1974年获美国加州太平洋大学名誉人文博士学位。
　　1949年离开中国大陆以后，张大千旅居世界各地。1976年后定居台北市。1983年，台北故居捐给国立故宫博物院成立“张大千先生纪念馆”。
　　1934年，张大千与友人余叔岩（京剧表演艺术家）到戒台寺游览，并创作了画作《松岩观瀑图》、《寒江独钓图》。在这两幅画作的款识、题识中，都提到了西山戒坛寺（戒台寺），画作中的文字可以使我们知道张大千游览戒台寺、创作画作的时间为1934年正月左右。张大千观赏卧龙松的情形和创作《寒江独钓图》是在戒台寺的灯下完成的。
　　现简要介绍这两幅画作：
一、松岩观瀑图（1934年作；立轴；设色纸本；尺寸：90×42cm）
　　款识：
　　叔岩（余叔岩）兄同游西山戒坛寺，摩挲卧龙松，相与叹赏不置，写此留念，时甲戌正月下瀚（下瀚：下旬）也，大千并记。
　　印文：大千、张季两到黄山绝顶人。
　　质地：设色纸本。
二、寒江独钓图（1934年作；立轴；水墨纸本；尺寸：124×55cm）
　　题识：
　　客心爱孤僻，行止自萧疏。近水常垂钓，逢山老结庐，春萝凌弱聿，秋月冷荒锄。不与庐敖伴，安闲即太虚。甲戌孟陬（孟陬：指正月）西山戒坛寺灯下，大千张爰。
　　钤印：
　　大千（朱文）、张大千（白文）、李秋君藏（白文）。
　　题签：
　　近代大师张大千近水垂钓图。李秋君旧藏。
　　钤印：简池（白文）。
　　张大千作画通常多仿古人，但无论取材于何人，他都皆取其精华，借古生今，与自我风格巧妙融合。这也印证了张大千曾说的：“书不通篆，谓之俗书；画不抚古，谓之俗画”的有关创作方向和质量的论述。上世纪20年代末30年代初，张大千曾以个人的性情画出一些皆有明代文人画家特点，又有自己独特理念的山水小景。此幅《寒江独钓图》作于1934年，即为当时张大千的“发千古之幽思”的代表作品，也是这一时期张大千作品中最显著的特征。他在仿古的同时，也有其独悟之处，此画作的远山、坡石，近水垂钓，垂钓者发髻高耸，坐于船上，即使只描绘出了背影，也能使欣赏画的人体会到垂钓者的神情专注、心态平和。再配以题诗，使之如诗中有画，画中有诗。张大千先生用水墨的笔法也表现出了山石的宏伟气势。
　　张大千一生的艺术创作都在不断地探索和创新，也不断地改变并吸引着人们容易变化的视线和热情。国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或者有了笔墨，但是没有境界，也就不成为名画家—张大千。
　　张大千游览戒台寺和创作《松岩观瀑图》、《寒江独钓图》这两幅画作，对于门头沟人来说鲜为人知，通过对这两幅画作上的文字，为我们研究张大千与戒台寺提供了线索和宝贵的资料。