本报记者 李倩
　　由梅伟创作的京味长篇小说《五彩琉璃》，在获得了北京市写作学会2015年度创作奖，并入围第三届北京剧本推介会优秀作品之后，今年又获得了第一届“浩然文学奖”佳作奖。为此，记者近日采访了该小说作者梅伟。
　　记者：梅伟老师，您的小说《五彩琉璃》获得了第一届“浩然文学奖”，我向您表示祝贺。
　　梅伟：谢谢您。
　　记者：您能介绍一下您的小说吗？
　　梅伟：好，我来简要介绍一下。我的长篇小说《五彩琉璃》是一部反映清末到卢沟桥“七·七事变”之前几十年间，有关旧北京琉璃烧造行业的小说，共38章40万字，题材独特，故事情节动人，老北京风情浓郁，是第一部反映中国琉璃匠师为民族工业献身精神的京味文学作品。
　　记者：既然是京味小说，那请您介绍一下《五彩琉璃》是如何表现京味儿的。
　　梅伟：您这个问题非常重要。既然是京味小说，必须要有京味儿，而且要有浓厚的京味儿。我们知道，京味小说应该从老舍先生说起，那就是著名的京味小说《骆驼祥子》，还被拍成了影视剧，再现了老北京的风情，也让无数中国人知道了拉洋车的祥子，和他那个泼辣如虎一般的虎妞儿，而成为几十年来令人称颂的名著，可见京味小说在中国当代文学史上的重要性。自骆驼祥子之后，北京又有许多京味作品出现，丰富了北京的文学内涵，我认为已经形成了一定的规模。至于我的《五彩琉璃》是如何表现京味儿的，我想是不是从几个方面介绍：第一，我的小说讲述了一个在皇家琉璃窑场发生的故事，这个故事首先是发生在京西，小说中的人物生活在京西，人物的生活习俗肯定是北京人的习俗，这就决定了小说的京味儿。第二，小说中用大量的笔墨描写了清末民初的老北京风情景物，包括京城内外的老北京风情景物。这里着重说明一下，小说中的一些饭馆儿、商铺都是客观存在的，查有实据。第三，《五彩琉璃》注重使用了老北京的部分方言，对话多采用口语，而北京的方言口语更是京味儿的典型特征，没有京味儿的方言口语，无论如何是不能称为京味小说的，例如北京话里的儿化音，我在小说中就使用了很多。
　　记者：您的小说还有什么特点？
　　梅伟：我想小说的特点还有一些，那就是小说中的人物符合个性形象，细节真实生动，读起来感觉平易近人、熟悉亲切。另外，小说中的故事情节也较为曲折、扣人心弦，有情理之中意料之外的妙趣，引人入胜。更重要的是《五彩琉璃》一书对弘扬中华优秀文化、发扬光大民族工业、讴歌中国琉璃匠师的爱国精神、工作中精益求精的精神和誓死保护民族工业秘密的无畏精神，都进行了积极地讴歌、细致地描述和表现。
　　记者：梅伟老师，您能谈谈您是如何搜集《五彩琉璃》的素材吗？
　　梅伟：好，我说说我是如何搜集素材的。搜集素材是小说创作的第一步，也是极其重要的一步。你可以从这些素材中找到你要用的“”故事和情节。在搜集素材这个第一步中，我觉得聊天儿是搜集素材的方法之一，所以我在生活中有意识地和年龄大的人聊天儿，让他们给我讲故事，我从那些老人们的口中，知道了许多的京西故事，而这些故事对我创作小说起到了极大的作用。另外，翻阅资料同样是搜集素材的方法。在准备《五彩琉璃》的创作过程中，我翻阅了大量的资料，包括门头沟的《文史资料》、其他区县的资料，当然也有琉璃烧造行业的资料，这些资料为我提供了大量素材，可以说，这些素材是创作长篇小说《五彩琉璃》的基础。
　　记者：您能说说您为什么要写京西琉璃题材的小说吗？
　　梅伟：这个完全可以说。第一，我生活在京西，对京西的情况比较熟悉，了解的事情多一些，我想自己写起来更得心应手。第二，京西的琉璃烧造历史久远，在中国具有极高的声誉和知名度，不但国内的宫殿寺庙等建筑大量使用京西的琉璃瓦和琉璃饰件，就连国外的许多建筑也使用京西的琉璃瓦和琉璃饰件，可以说京西的琉璃建筑材料驰名全世界。这样放在眼眉儿前的题材不去抓，我还要抓什么题材呢？所以，我就紧紧抓住了这个琉璃的题材，通过构思，加上一些虚构的情节，创作成了一部《五彩琉璃》。
　　记者：梅伟老师，我还想问一个问题，这个问题我认为比较重要，您的这部《五彩琉璃》能不能改编成影视剧，现在许多影视剧都是根据小说改编而成的。
　　梅伟：您说的很对，目前，我国的许多影视剧都改编自文学作品，也就是小说，而我很想把《五彩琉璃》改编成影视剧文学剧本，如果能把它改编成影视剧文学剧本，对京西的琉璃文化是一个极好的宣传。目前已经有影视公司和我有了初步接触，但我不知道能否实现改编影视剧的目标，因为改编影视剧毕竟投资很大，不是几句话就可以完成的，所以，我对《五彩琉璃》改编影视剧没有把握。
　　记者：据我所知，京西有许多作家在创作长篇小说，特别是我们区的一些作家，已经出版了几部长篇小说，是这样吗？
　　梅伟：您说的不错。我已经听说京西有许多作家出版了长篇小说，而我们区的一些作家早在我之前，就出版了好几部长篇小说，而且是很好的长篇小说，我衷心地祝贺他们。
　　记者：我们有了这么多的长篇小说，您觉得我们区还有其他重大的小说题材吗？
　　梅伟：肯定有其他的重大题材。以我对京西的了解，京西地域广阔，历史文化、红色文化等文化的积淀深厚丰富，可写的题材很多。我曾经和朋友们聊过这个话题，我说仅就京西古道而言，就可以再写出很好的作品，包括影视剧。
　　记者：是您认为京西古道能出好作品？
　　梅伟：那当然。京西古道肯定应该出好作品，我已经在了解京西古道的资料了。
　　记者：那您是写小说还是写影视剧？
　　梅伟：目前我只是在了解古道的资料，还没有形成创意。
　　记者：您写影视剧文学作品吗？
　　梅伟：我倒是学习着写了一个电视剧文学剧本，名字叫《金嘴儿大夜壶》，是个41集的轻喜剧，已经完成了第一稿，也申报了版权保护，并且已经拿到了北京市版权局的版权登记证书。
　　记者：您的《金嘴儿大夜壶》是写京西的故事吗？
　　梅伟：《金嘴儿大夜壶》不是写京西的，也没有把故事的发生地放在京西，因为这个电视剧的背景放在什么地方都可以，只看投资人的喜好了。不过，我还是想把它放在京西的大背景里。
　　记者：梅伟老师，您说《金嘴儿大夜壶》已经拿到了北京市版权局的版权登记证书，我想问一下这个版权登记的作用。
　　梅伟：据我的了解，版权登记最直接的目的就是明确作品的归属，进而让作者充分享受与该作品有关的权益。比如作者的作品被别人抄袭、仿冒以后，当作者要投诉、起诉侵权者时，如何证明作品是作者的呢？那么，版权证书就是最直接的证据。
　　记者：我还想问一个问题。您认为您的《五彩琉璃》可以转化为文化产业中的“一个”吗？
　　梅伟：我想是可以的。有许多专家认为，文化产业中的产品是“文化+”的产物，是创意设计的结晶。将“高大上”的文化转化为“接地气”的文创产品，可谓“一举两得”，既可以使文学作品得到开发和传播，也可以为当地的文化资源充实新的内容。
　　记者：您还有创作长篇小说的想法儿吗？
　　梅伟：原来有，但是现在没有，因为创作长篇小说很费时间，也很费精力。
　　记者：谢谢您，我再次祝贺您的京味长篇小说《五彩琉璃》获得浩然文学奖。
　　梅伟：我也非常感谢您在百忙中抽出时间来采访我，谢谢！