张建奇
　　“先有潭柘寺，后有北京城。”潭柘寺历史悠久，九峰环抱，景色秀美，不仅有雄伟的寺庙建筑，而且有闻名遐迩的“帝王树”和寺内的古松，因而吸引了大量的文人雅士到此观光游览，他们不仅留下了诗作，而且还创作了一些有关潭柘寺的国画和油画作品。现将这些著名画家和他们的画作介绍如下：
　　一、吴芝瑛
　　吴芝瑛，女，字紫英，别号万柳夫人，清同治七年(公元1868年)2月20日生，安徽桐城人。父吴康之，号鞠隐，历任山东宁阳、禹城等县知县，工书善诗，有《鞠隐山庄诗集》传世。堂叔吴汝纶，系清末桐城派文学家。吴芝瑛自幼聪慧异常，博览群书，尤嗜唐宋诸大家诗文和各家法贴，虽严寒酷暑未尝释卷。她承家学，工文章，尤擅书法。早年在家乡有“诗、文、书”三绝之誉。
　　吴芝瑛生前即被人视为奇女子。她在原籍桐城拥有田地、房舍遗产极多，她毅然全部捐赠，在家乡办了一所以父名命名的鞠隐学堂(后改称鞠隐小学)。她还不惜变卖家藏董其昌手书《史记》真迹全部，以数干金赎出误入妓院为娼的良家女子李频香，并结为诗友。她晚年为沉疴所困，家境甚窘，沪上小万柳堂已变卖易主，仍回无锡城中故居栖身。民国二十三年（公元1934年）3月1日，病逝于无锡，终年66岁。
　　吴芝瑛的丈夫廉泉曾在潭柘寺养病，因此吴芝瑛在清光绪（公元1902年）（壬寅）（与秦宝瓒）创作了画作《潭柘养疴图》。卷首：（吴芝瑛题）潭柘养疴图。丙午闰清和，芝瑛题。钤印：紫英女史。本幅：潭柘山岫云寺图为惠卿先生作。壬寅清和月下浣。宝瓒作于无留影轩。题跋：1、（盛宣怀题，文略）愚斋弟盛宣怀稿。钤印：盛宣怀印、岐臣。（秦宝瓒题，文略）麓弟宝瓒未定草。钤印：秦押。收藏印：大千眼底。后跋者廉泉为廉南湖，吴芝瑛为廉泉之妻。梁溪诗人廉南湖，名泉，原居水獭桥畔，后筑小万柳堂于杭州西湖及沪西万航渡各一所，又经常寓居北京潭柘寺，行踪无定了。娶桐城古文家吴挚夫的侄女吴芝瑛，因小万柳堂故，人称万柳夫人。她和鉴湖女侠秋瑾为盟姐妹。
　　二、涂克
　　涂克，1916年生于广西，1935年考入杭州国立艺专油画系就读。曾随陈毅将军部队进入上海，受命创办“上海美术工场”，任创作组长。他历任《苏中画报》社社长、《江淮画报》社副社长、《山东画报》社美术主任、上海文化局美术处处长、上海美专教务长兼油画雕塑系主任、上海美术设计公司经理、《上海画报》秘书长、广西书画院副院长、中国美术家协会理事、中国美术家协会广西分会主席、广西文联副主席等职。涂克是中国著名油画家、美术教育家。
　　涂克早年以人物画创作为主，代表作有：《将军第一快速纵队的毁灭》、《淮海战役》、《分浮财》、《马归原主》、《黎明时的短休息》、《贫雇农小组会》、《缝新衣》、《春耕》等。出版《江淮之波》、《涂克画册》、《涂克画辑》、《桂林山水》等。
　　涂克1976年曾创作纸板油画《潭柘寺》，画作的尺幅虽然不大，却颇有气象，展现了潭柘寺的飞檐翘角的寺庙建筑、红柱回廊与绿意盎然的古树。涂克并未去精雕细琢，而是用迅疾的笔触将直觉传达出来，色彩明亮清脆，极为悦目，展现了他捕捉光线的敏锐和运用色彩的高超技巧。
　　三、陆元鼎
　　陆元鼎（1908年9月—1998年8月），沪江大学毕业，喜绘画，1921年师从张善孖、张大千兄弟，为大风堂入室弟子，用笔遒劲古拙，画追宋元，兼以石涛为法，胸罗丘壑，笔墨氤氲。曾任上海文史馆馆员、春江书画院画师、上海市画人协会理事。擅长山水、人物、花鸟，取法历代名家，富有变化，功深力满。有《六卿画集》、《全国游记》等行世。陆元鼎1978年9月曾创作画作《北京潭柘寺》，题识：北京潭柘寺。离北京西郊里之万山中有一大古刹建筑古朴极美之景也。戊午年九月。陆元鼎。
　　四、钱松嵒
　　钱松嵒（1899年—1986年）号芑芦主人，室名顽石楼。江苏宜兴人。9岁时学书画，15岁开始写生。1918年考入无锡江苏省立第三师范学校，受胡汀鹭影响，钻研传统画艺，并接触西画技法。毕业后在苏州、无锡等地任教。1923年毕业于江苏省第三师范学校。曾任教于无锡美专。1929年创作《寿者相》、《山水》等参加第一次全国美术展览。1955年任无锡美术协会主席，1957年6月被聘任为江苏画院画师，后任院长。曾为全国人大代表、中国美协常务理事、美协江苏分会主席、中国文联委员。擅长山水画。1972年曾为中国驻联合国办事处创作巨幅国画《长城》。擅书法，工诗词。1980年秋天曾创作画作《银杏树下》，题识：娑罗天竺来，银杏辽时栽。千载佛光沐，山深逃劫灰。畴昔尝游潭柘寺，今于劫后重游，见辽代银杏天竺娑罗，依然无恙，欣欣向荣，得此画稿，归为点染，并题小诗。庚申秋，钱松嵒作于北京。钤印：松嵒诗画。钱。题跋：系父亲钱松嵒真迹。钱心梅。钤印：心梅。