马淑琴
　　9月2日晚，在首都剧场观看了刘一达编剧、任鸣导演、冯远征等主演的话剧《玩家》，感觉好看过瘾。最大特点是全剧京味儿十足，并且用京味儿语言刻画人性和人生，内容有着特定的广度和深度。

京城的“潜伏者”
　　话剧是语言的艺术，关键是“话”，语言是否精彩至关重要。人艺作为北京地区的话剧演出团体，演出京味儿十足的话剧不仅是人艺的艺术之根，也是北京观众的精神需求之本。话剧语言是否够味儿，与编剧有着直接的关系。《玩家》之所以做到各个角色、于各个年代、在各种场合张口闭口、台词对话都是纯正的京腔京味儿，让人听着十分亲切和舒坦，就像是一群京城老少聚在胡同口的老槐树下唠嗑儿，这里头的关键是编剧刘一达老师老北京的生活底子厚实。
　　“生活是源泉”的理念永远不会过时。早在上世纪70年代起，京城基层百姓的日子给了刘一达丰厚的馈赠，他所接触的老北京的三教九流用幽默的京味儿土话给他构筑了一个特殊的语言环境，他在这样的语言环境中长期“潜伏”，加上刘一达是个有心人，具有作家的敏感度和洞察力，诸多有滋有味儿、原汁原味儿的京城土语被他捡拾、收藏、研究、利用，于是，京城的生活和语境造就和打磨了刘一达，并根据时代的发展加以提炼和升华，及时创新了一批如“人虫儿”、“画虫儿”、“网虫儿”和“玩儿家”等具有生命力的北京特色语言。
　　用京味儿语言写“玩家”，不能说不是刘一达的明智选择。从上世纪80年代在京城兴起的民间收藏是具有时髦的魅惑及历史感的特殊行业，这个行业与老北京的历史、民俗和城市记忆融为一体。特别是从事古玩收藏的北京人在具有神秘色彩的古玩鉴别与收藏中发生了许多丰富曲折的故事，并形成了一系列收藏语言。刘一达一开始就与形形色色的玩家们打成一片，又在这种特殊行业的“潜伏”中，将京城收藏的奥秘和发展变化铭记于内心的图谱，为用京味儿语言写收藏，写玩家奠定了坚实的生活基础。
　　过硬的生活基础，加上十年磨一戏，十三易其稿的坚韧不拔精神，使《玩家》不仅较好体现了北京的历史文化和精神特质，而且使人物故事和体现的思想内涵有着特殊的张力、嚼头并禁琢磨。

广度与深度
　　任何好的文学作品，都应该具有历史感。话剧《玩家》恰恰通过收藏体现了从上世纪80年代到当下北京30年的岁月历程和历史变迁，以及在30年中，三个历史阶段京城人们的生存状态和精神状态及心路历程，在三个小时的剧情中，展现给观众一段广阔的历史记忆和岁月演进，不仅给不断发展的人物故事铺垫恰到好处的时间历史背景，而且沿着岁月的阶梯，不断引发观众强烈的心理共鸣。
　　《玩家》是用京味儿语言写收藏，但绝不仅限于收藏，而是通过写收藏的玩家去刻画剧中人物的性格特征和精神境界，去体现人物的灵魂和心里对决。在刘一达老师写玩家的小说中，就曾精辟地提出玩家有眼，眼是心灵的窗口；玩家有道，有道才能称为家；玩家有品，玩的是精神追求和人生的品味与品位。话剧《玩家》围绕玩家为争夺稀世藏品元青花梅瓶的跌宕起伏的故事情节，进一步拓展了对于人物性格和人物命运的描写和刻画，将故事内幕的揭示过程，变成了人性对于真、善、美追求的过程，塑造了一群性格各异、鲜活的京城古玩收藏者。特别是将最为典型的收藏家描写成将老北京的历史与城市性格加人物性格叠加起来，性格鲜明突出，只属于京城特征的老北京的“爷”和真正的“玩家”，突出体现了北京特色的典型性，就像理解一首好诗，由表及里，从意象到理性地去探寻他们不同凡响的内心世界和精神高度。
　　话剧《玩家》不论是思想性和艺术性都达到了较好水平，是编剧、导演和演员献给北京观众的一台京味儿十足的戏剧大餐。坚信，在刘一达老师的不懈努力和艺术群体的继续打磨中，这出大戏会越来越好，朝着经典的目标不断接近，并“一定到达”。