张升平
　　我要说春天是一个最美丽的季节，恐怕没有人会反对。
　　春天的确是最美的，她没有夏天那样的聒噪，没有秋天那样的焦灼，也没有冬天那样的肃杀。春天总是一副活泼的样子、总是一种蓬勃的精神、总是一种动态的美丽。
　　春天里，当你走出家门，仰脸，你就会看到那流转的白云；平视，你就能看到那摇摆的枝条；低头，你就可看到那流动的河水。还有那多情的风儿，那拔节的麦苗，那迷蒙的雨雾，以及那袅娜的佳人……
　　生在农村，长在农村的我，对春天有一种别样的认识，独特的感受，发自内心的喜欢，那是常年生活在城里的朋友所无法体会的。我一直这样认为，春天是一个舞者，她是用肢体诠释季节的大美。你看，几只报春的燕子，变化着自己的身姿，在天空中，一会儿低空滑翔，一会儿又钻入云端，一会儿骤然远飞，一会儿又倏忽而至。她们在用自己的一双灵巧的翅膀，极力展现她们那翩翩的舞姿，空明澄碧的天空，仿佛成了这些可爱的小生灵们竞技表演的舞台，小河、田野、树木、花朵都成了她们最忠实的观众。即使是在蒙蒙的雨丝里，“微风燕子斜”，那又是一种打动人心的绝美的浪漫情调和别样的美好。
　　在这个万物复苏的季节里，我最喜欢徜徉在家乡那条小河边，亲身感受春天给我带来的真实感受，任那轻轻扬扬丝丝缕缕的白色柳絮，飘落在身上、飞到脸上、甚至钻到自己的口里。看到这一团一团的形同雪花、状如棉絮的柳的种子随风飘转，我常常想，这哪里是柳絮，这分明是一则则春天的新闻，报道了春回大地的消息，她不用语言，她只用肢体，因为舞蹈是世界上最美的语言。
　　柳絮是春天的使者，是她最早传达了春天到来的消息。我喜欢柳，那还是在少年时期就已培养出来的情感。那时每到春天，我们这些不甘寂寞的孩子，往往成群结对地跑到河边，伸手折下几条细软的柳枝，然后选择其中没有枝节、鲜嫩润滑的枝条，用力的左右拧动，让枝芯和枝皮分离开来，抽出枝芯扔掉，只留下中空的枝皮，再经过简单地“加工”，那枝皮就被我们成功地制成一个个或长或短或粗或细的喇叭筒，用它们吹出的声音，粗的浑厚朴实，细的清越激扬，那也许并不动听的声音，在那时却给我们平添了无尽的生活乐趣。整个春天，我们就用这小喇叭吹奏我们对春的赞美、对生活的热爱。
　　雨是最寻常的，在春天、在淮北、在江南。春雨，她是迈着美丽的舞步，跳着芭蕾走来的。她落到了果树上，就喜悦了那些待放的花蕊；她走到了田野里，就青黑了被冬天折磨了一季的麦苗；她爬到了山坡上，就快乐了那些枯黄的小草。春雨，真的是一个神奇的舞蹈家，她舞到哪里，哪里就有绿色；她舞到哪里，哪里就有希望；她舞到哪里，哪里就有收获。
　　说到春天，不能不说到花儿。三四月，你走进了乡村，你走进了田野，你才能真正地认识春天、了解春天、热爱春天。古人有“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”的妙句，我想，作者肯定是一个长期生活在乡村的诗人，最起码也是一个有乡村生活体验的人，不然他怎么那么了解乡间的春天、了解春天的花事儿。
　　花儿是最有灵性的，她知道什么时候开放最能张扬她的个性，挥洒她的妩媚，体现她的价值，所以她们大多选择了春天。
　　油菜花是最泼辣的，她不是一株两株，而是一大片一大片，就那么喜悦地开着，随风摆着，浓郁的香着。和她一样令人瞠目的还有槐花，一串串乳白色的小花，肆无忌惮地挂在长得瘦骨嶙峋的槐树上，她那种幸福的表情，让春日暖阳都有点黯然失色。
　　其实，最妖娆的还是春天里的佳人。佳人，应该感谢春天，是春天才让美丽、让窈窕、让婀娜，重新回到了她们的生活中；春天也应该感谢佳人，有了她们的春天，那才是真正的春天。她们的一笑一颦、一举一动，把春天装饰得美轮美奂。她们的每一天的服饰，都是对春天的打扮；她们的每一声笑语，都是对春天的赞美；她们每一次的行走，都是对春天的褒奖。
　　春天，是舞者。
　　春天的美，是动态的美！