中央电视台非遗中国行总撰稿 韩胜勋
　　认识梅伟是在首钢搞宣传工作的时候，那时我在电视台做编导,他在汽运公司做宣传干事。由于有工作关系，彼此就认识了。
　　记的有一次电视台要拍个短片，介绍一部电影，我邀请了报社的记者，也邀请了梅伟。在拍摄中，梅伟对那部电影的见解比较深刻，所以我就多录了他几段，播出后产生了一些小的反响。
　　我对梅伟开始关注是在上世纪90年代中，一部连载在《首钢报》的中篇小说《窑主》，引起了我的注意。《窑主》主要是描写20世纪前半叶的京西煤窑，塑造了一个有些传奇但又非常真实的人物——苟国英，他在日本投降后那个特殊的时期，利用一个特殊的机会，当上了一座煤窑的窑主，因此从一个穷光蛋变成了一个颇有些钱财的土豪，便吃喝玩乐、找情人捧戏子，着实风光了一番。这则故事深深地吸引了我，当时就被曲折的故事情节和浸透泥土芳香的文字所吸引，我想：一个首钢的宣传干事怎么会了解那么多旧中国煤窑业的情况呢？感慨之余，我更是感到那些没有生命的文字，在作者的笔下竟如同柔软的泥巴，随心所欲地捏造出各种人物形象。
　　我写诗写歌词多年，但没有写过小说，因此我与梅伟探讨，怎么才能写出令自己满意的小说？梅伟说还是要熟悉生活,生活是写小说的基础。
　　虽然认识，我们并不是很熟悉，但我们注定是要熟悉的，这个缘分始于北京劳动人民文化宫文学创作提高班的学习，从那时起，我和他有了“紧密”的联系，可以说，是文学让我们成了好朋友。
　　熟悉了，交往自然就多了，我们在一起讨论文学，讨论遇到的困惑和问题，其间我说我的见解，他说他的意见，相互学习、相互帮助、相互提高。
　　一次闲谈中，梅伟说想写一部长篇小说，我心中则有些担忧，能行吗？我想，毕竟他没有写过长篇小说，要驾驭一部长篇小说确实要费些心力的——组织故事，设计情节，书写文字……
　　之后，梅伟又多次表达了写长篇小说的愿望，我便问他准备写什么题材，他说就写京西的题材，还说京西这块土地上有许多可以挖掘的好题材，不挖实在可惜。
　　2013年底，梅伟告诉我,他已经动笔了，并兴致勃勃地讲述了小说的大致脉络。我问他，这“琉璃”的故事好写吗？这时我还是很担心的，毕竟这“琉璃”是中国文化、艺术、建筑中的重要组成部分，博大精深，是东方人的精致、细腻和宏大的具体体现，是建筑与艺术的深度融会贯通，表现起来难度很大，况且琉璃的生产制作离我们的视野很远，他熟悉吗？
　　我的担忧不无道理，虽然梅伟经历比较丰富，但根本没有接触过琉璃烧造行业，那么精深的琉璃行业知识从哪儿来，说白了，他完全是个门外汉嘛。再说小说中的情节是否能够吸引读者，小说中的人物又该如何塑造呢？
　　梅伟很快用实际行动打消了我的疑虑，一段时间后，他把前几章打印出来，向我征求意见。我看到他竟然从清末写起，娓娓道来。这马上抓住了我的眼球，我吃惊地问，这些情节是从哪儿来的？梅伟笑着回答，还是生活。
　　看来生活确实是创作的源泉。
　　2015年，京味长篇小说《五彩琉璃》出版了。我问梅伟，以后还写吗？梅伟回答，还想写一部，就写一部。我问，写什么题材？他回答，想把《窑主》改写成一部长篇小说。我又问，再以后呢？他说，那就不写了。