左慎五
　　未裁本，俗称毛边本，是平装本的一种形式。书芯装订成册后，不加裁切，让读者在阅读时自己裁开，使书边不齐，以保留自然朴素之美，增加读者对书籍的亲切感。国外这种装订形式多用于页数不多的文艺书籍，以法国较常见。上世纪二三十年代，毛边本也成为我国作者、读者和藏书者的偏爱和时尚。
　　鲁迅（1881-1936）是毛边本的爱好者和提倡者之一：“三边任其本然，不施切削。”他的《域外小说集》初印本即为“毛边不切”的。1935年4月10日，鲁迅致曹聚仁的信中曾写道：“《集外集》付装订时，可否给我留十本不切边的。我是十年前的毛边党，至今脾气还没有改。但如麻烦，那就算了，而且装订作也未必肯听，他们是反对毛边的。”毛边本主要是作者在印装过程中要求的，以便赠送好友或圈内书友。由于数量不多，存世更少，弥足珍贵。目前在藏书爱好者中，收藏毛边本已经成为日渐流行的趋势。
　　笔者的藏书中有鲁迅著作四册，均为毛边本，由上海四马路中市北新书局发行。
　　一、《呐喊》1929年4月12版，印数3350138500本。高21厘米，宽14厘米。暗红色封面，书名“呐喊”作者“鲁迅”四字为隶书，黑底、暗红色字。
　　二、《彷徨》1929年4月7版，印数20001-25000本。高21厘米，宽14厘米。橘红色封面，陶元庆作，书名“彷徨”作者“鲁迅”四字为宋体，蓝色字。
　　三、《热风》出版年月、印数不详。高20.2厘米，宽14厘米。白色封面，书名“热风”作者“鲁迅”四字为行书，红色字。
　　四、《野草》1929年7月5版，印数10001-14000本。高20.2厘米，宽14厘米。封面作者不详，书名“野草”及“鲁迅著”五字为行书，灰底、白色字。
　　这四册鲁迅著作还有一个特点：版权页上都贴着盖有“鲁迅”印章的印花。印章为方形，隶书、阳文、紫色，秀逸大方，别具一格，至今仍然格外醒目。这是当年作者维护自己版权的一种方式。印花由作者印制，出版方发行其作品时，必须贴上印花，以免暗中增加印数，少付版税。
　　北新书局创办于1925年3月，是在鲁迅的关怀支持下办起来的，以出版新文艺书籍为主。书局坐落在靠近北京大学的翠花胡同，规模很小，于鲁迅译作《苦闷的象征》出版发行之日开业。后来鲁迅的著作几乎统交北新书局出版。1926年“3·18”惨案后，北新书局被反动当局两次查封。翌年10月，北新书局与鲁迅先生迁往上海。此后书局的业务发展很快，规模不断扩大。但从1929年开始，由于经营方针改变，一度拖欠鲁迅版税，致使鲁迅和他寓居北平的母亲生活受到影响。后经友人调停，作了结算。虽然经过此番波折，鲁迅仍继续向北新书局供稿。“我以为我与北新的关系，并非‘势利之交’……我并非因北新门面大而送稿去，北新也不是因为我的书销场好而来要稿的。”可见鲁迅与北新书局关系深厚，是建立在革命的道义基础上的。
　　陶元庆（1893-1929），著名画家。曾任国立艺术专门学校教授。自幼学习国画，后习水彩画、油画，吸收西洋技法。并擅制图案，从《苦闷的象征》起，为鲁迅著作设计了许多封面画，《彷徨》为其代表作之一。鲁迅称赞其绘画没有桎梏，内外两面都和时代的思潮合流，又有中国的民族性。
　　今年是鲁迅先生逝世80周年，也是新文化运动100周年，特撰写此文，与广大读者共赏。